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法国版“教父”,监狱男子的成长史诗!

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发表于 2020-1-29 05:09:48 | 显示全部楼层 |阅读模式


涉及男人的史诗电影,我们不得不提的就是《教父》系列,
尤其是第一部,影片中的金句频出,为我们展现了男人的成长的史诗,
女人、事业、家庭、社会责任、复仇、隐忍,这些元素都是男人成长史诗里不可获取的元素。


《教父》里有两个让红颜秀影记忆犹新的片段,
一个是年轻的教父麦克为父亲复仇时,坐在餐厅里与仇人谈判时,纤长的眼睫毛低垂盖住了原本忧郁深沉的眼睛,
当镜头再次聚焦到他的视线时,麦克的眼睛里已经有了阴霾和狠毒,
新一代教父麦克就此诞生。


而另一个片段则是,老教父和小孙子在橘子树花园里玩耍,
老教父将橘子皮盖在牙齿上吓唬小孙子,原本阴沉、复杂的老教父,忽然在倒在了橘子林下,死时一脸安详慈祥,
这是一代老教父的寿终正寝


“一个男子要走多少路,才能称得上男人?”
答案全在《教父》系列中。


然而今天,红颜秀影要为大家介绍的是一部法国版“教父”:《预言者》


大家都知道,法国电影最擅长的还是情感题材和文艺题材,
俊男靓女、浪漫画面、诗意内涵,美不胜收。


但这部《预言者》却是不折不扣的黑色电影,
借着一个“外来人”的身份,讲述了一个男孩在炼狱里成长为男人的故事。


青年马利克因参与犯罪活动被判刑六年,
在监狱里,他很快因自己的一半阿拉伯血统、俊秀的脸庞、与年龄不相符的成熟稳重被帮派领袖卢西尼亚注意,
逐渐成长的马利克借助监狱中获得的关系,涉足不法生意,获利颇丰,并自立门户。


作为一部法国版的《教父》,
《预言者》讲述了一个默默无闻、沉稳镇定的监狱无名小卒,如何成长为只手遮天的黑社会大佬的故事。
比起《教父》厚重的史诗级色彩,《预言者》倒是拍的灵气十足,轻盈又随意。


能用灵气形容一部黑帮监狱题材电影,这部《预言者》自然是很特别,
电影一开场马利克就受到两方势力的压迫,
一个阿拉伯犯人用毒物来诱惑他成为其“男友”,而另一边则是科西嘉岛“你不做掉对方、我就做掉你”的命令。


和一般默默无闻的小卒的成长史不同,
这个初入监狱的男主角一出场就顺利完成了整个任务,看他忍着剧痛把刀片藏在嘴中,默默在牢房里听着对方的一句又一句的倾诉,
整个场面调度拍得相当凌厉真实,镜头直直对着男主角马利克,
于是我们眼看他坐在床边嘴角渗出鲜血,下一个镜头他忽然爆发,刀片从齿间滑出,他和对方纠缠在一起,
在身体与身体的碰撞打斗之后,马利克终于用尽最后一丝力气将刀片刺入对方的脖颈,瞬间鲜血飙升,马利克惊慌失措又只能屏声。


《预言者》不同于昆汀的暴力美学,不同于《教父》枪战场面的史诗、华丽、大气,
鲜血横飞的画面里总是有燃情的配乐相随,暴力变态中也透出一种别样的美感;
《预言者》的镜头只能用一个词形容那就是真实,
没有过多的配乐、甚至画面也符合监狱里肮脏恶心的特质,殷红泼洒在阴郁的画色中,
我们仿佛能透过屏幕能嗅到血腥味和监狱陈腐肮脏的味道,让观众感到震撼和不适。


而这个一出场就被杀死的阿拉伯罪犯,却成为了马利克的一种精神支柱,
他会在他入狱一年后在精神幻境里手指点燃庆祝他入狱一周年,会整个人燃烧着跟在他身后,
他苦口婆心的劝马利克学文化学语言,而最终马利克学会了法语、科西嘉语和阿拉伯语三门语言后,成功将三边的黑道都混熟。




好像法国电影里总是有蒙太奇超现实主义的设定,
比如《玫瑰人生》里一段女主角在幻境中看见男主角回来,在短短三分钟内就经历了期待、惊喜到崩溃的情绪波动;
比如《我失去了身体》里一直断手穿越巴黎回到主人身边奇幻的旅行。


而《预言者》在这样的黑帮犯罪片里的超现实设计,
虽然对剧情的推进没有多大作用,却使得整部电影充满了神性和灵气,也造就了法国电影的氛围感,
那种监狱里的阴沉阴郁、肮脏潮湿和精神上的折磨和贫瘠,
使得我们在观影过后很久回想起这部《预言者》都能感受到这部电影营造的氛围。


如果说《预言者》单单是一部记录法国监狱的影片,
红颜秀影倒是认为影片中的监狱却映射出了整个法国社会。


比如宗教的冲突,总是若隐若现的展现出来,
当有一半阿拉伯血统的马利克为科西嘉大佬做事时,就被问到:
“你有什么不吃的吗?可以吃猪肉吗?”
而影片中科西嘉势力也和阿拉伯势力多次对抗,甚至到最后,马利克倒戈,一拳狠狠地砸在了科西嘉大佬的肚子上。


宗教种族的相互矛盾,相互交融,也一直是法国近来年非常重要的命题,
大量涌入的伊斯兰教、阿拉伯人,和传统信奉天主教的法国白人,有着冲突,但是又奇妙的交融在一起,
电影里将男主角设定为既会说法语也会说阿拉伯人的混血儿,既为白人大佬工作、喝咖啡、吃法棍,又信奉着伊斯兰教。


法国的宗教种族交融的背景下,
每个人都必须做出改变,故步自封,对全球化的交融没有任何益处,
而男主角一步步的隐忍、左右逢源、举步维艰、多方势力都交流也最终使得他成为监狱真正的大佬,内外多方势力渗透。


而这边科西嘉派大佬的设定也折射出了导演对科西嘉岛这个特别岛屿的观点,
一方面他们与传统的法国白人一样有着同样的生活习惯和宗教信仰,另一面他们又厌恶法国,渴望独立,
在《预言者》里他们是故步自封的,独自一派,不愿意接受外来的血液和朋友,
即使接受了马利克,马利克在其他科西嘉成员离开之前也是未曾真正融入其中的。


这和现实里渴望独立的科西嘉岛的立场也相差无异,
而最后的结局是独自一人在监狱的科西嘉大佬,即使在监狱外只手遮天,在监狱内也只能被群居的阿拉伯人们一拳打倒在地,
如果只是坚持着自己的阵营,不肯接受外来的力量,那些封闭的团队最后就会被多方团结的力量轻易击破,
这大概就是导演对法国种族融合的一个态度,不过分热情接受,也不顽固拒绝


而作为生活在监狱这个小社会的边缘青年,
马利克在监狱的成长故事也不是一味的“恶人成长”或者“堕落之路”,反而能让我们看到一种法式的文艺和社会边缘人物的挣扎和改变,
他不是完全意义上的阿拉伯人,虽然为帮派效力了5年却最终倒戈,
但在浮躁的现代社会皆是如此,有多少人特立独行又随波逐流而迷失自我,
他们无法将自己归类到社会中的哪一种人,他们不被看好、不被理解,孤独又迷茫。


比如《我心遗忘的节奏》里的男主角迷失在暴力街区、女人和钢琴的优雅中,
在最后的一刻,他仿佛又要因为复仇的火焰滑向深渊,然而钢琴的宁静又在最后一刻让他放弃了杀的冲动。


《预言者》里也是如此,
男主角曾在科西嘉势力的保护下获得了利益和保护,可是到最后他还是不忘科西嘉大佬对自己从骨子里的侮辱利用,选择倒戈,
隐忍多年,最终成为监狱大佬。


法国电影虽然常常节奏难以掌握,
但如同《我失去了身体》里非裔男孩的出走、《我心遗忘的节奏》里男主角在演奏厅里白衬衫血迹斑斑却因为钢琴感受到宁静、
《预言者》里阿拉伯混血马利克在兄弟们和嫂子的迎接下离开监狱、《心房客》里三对陌生人短暂的交心又分离……
这种开放式的结局看似什么都没说透,却能给观众一种冥冥中的心灵启示,
或许这就是法式的文艺、反商业,不用将一切都说透,因为答案自在我们心中,或者我们探索着的下一个路口。

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